苏州河+颐和园

《苏州河》在我的硬盘里躺的时间不是一般地久，开头我都看了N遍，每次都没能进行下去，久而久之，对它就没“欲望”了。。。
这次又把这部片翻出来看了，由于不高的期望值，却产生了很高的收获感，简单来说，是一部高于（我的）期望值的电影，看这种电影，丝毫没有感觉到国产电影镜头、画面、叙事等等方面的生涩，一切行云流水，不动声色地，就讲完了两段爱情故事，这样一部电影，当然会让人喜欢。
有人把娄烨比作大陆的王家卫，事实上，王家卫的电影基本上我没看过，哪怕格调相同，不同的是生活环境。我可以看离我生活很远的故事，不管由谁拍摄，但是对于血淋淋的现实生活，恐怕还是根植于自己环境的故事更能引起自己的共鸣吧。
所以我们未必看得懂不同世界的人的种种迷失，却对我们身边的人，不管是游离在社会边缘的人，还是适应了这个社会的规则的人，的种种喜乐、哀怨，能感同身受吧

由于这种超出了期望值的惊喜感，我又把曾经删掉的一部片给下了回来——《颐和园》，当时我自认没闲情沉闷地看完150分钟的空虚。这次不同了，我已经彻底认同了娄烨，并且带着好奇看完了这部电影。
看完也见识了颐和园的叙事比苏州河要恢弘得多了去了，恢弘到这部片子直接成为禁片，以于连豆瓣、时光等都不能把它列出来。
它的禁当然不是毫不避讳的性爱镜头，而是真实反映了某个真实年代的真实历史事实，娄烨甚至客观到了没有对这个事件掺入任何的主观因素，纯粹是什么人经历了什么事，可是就像一句著名的话，假如还原了太多的历史真实，我们现在的价值体系就会崩盘（真著名吗？），所以不管你客不客观，我们需要的假装没发生过

这两部片子是纯粹讲爱情的，只不过不是普通人的爱情，这也是为大多数人诟病的什么角色范围太小，代表性不强。可是我深对这种观点不以为然，代表性强的主人公从CCAV到各大卫视多了去了，你天天在屏幕上还没看厌么？
假如中国的影视作品全变成了娄烨了，那你才应该抛出这个论点吧，神经病。
继续，两个讲爱情电影，给我的最终感觉是，不管生活多么底层，总有一种女人，爱情是他们的全部，她们的贪心（对感情），让她们一辈子总收获不到，有的时候怕总有一天会没有，最直接的例子就是于虹怕离不开周伟，反而在一次气喘吁吁的嘿咻之后说要分手，
就像大部分第一次经历恋爱的男孩，怎么能搞得清楚这架势，更加不能明白什么怕失去他才离开他。男人的世界很简单，你要离开，要么是背叛，要么是不爱了。
于虹当然不这么认为，当发现离不开周伟的时候，又赖到他宿舍去了，就看影片的我们来说，她的爱，简单，浓烈，毫无功利性，可是对于故事的当事人，肯定是出奇愤怒，把我当什么了啊？说来就来说走就走，狠狠两巴掌泄了怒气后，爱情终究还是爱情，周伟一次一次都是逃不了于虹的手掌心的，我也这段时间脑海里老是出现鲍蕾唱《蜗牛的家》的情景，为什么印象这么深刻，就不得而知了。

苏州河里的牡丹倒是更单纯，爱情失败后直接走向极端，而当马达在突然失去的那一刻才意识到自己是多么地爱她的时候，其实故事已经结尾，后来的事是马达怎么为自己赎罪的事了。
偏偏又出来个美美，于是马达的执着的爱情故事让美美很神往，但是她从来没相信过，至于是从没相信过爱情，还是从没相信过马达和牡丹的故事，那就任你解读了，
一切也是平平静静，可是当美美终于发现马达的故事是真的的时候，她就崩溃了，她有多想得到一份这样的爱情呢？我不知道，但是她的消失，是很明显的一个表态，跟摄像师现在这样暧昧不明的感情，她不甘心了，她要一个这样执念于自己的男人，这样一份爱情，
而摄像师就是我们这99.9%的普通人，爱情不是必须品，当它失去了，痛苦过后，还是等待下一段爱情的来得，假如马达没有对牡丹的愧疚，又能这样执着到什么程度呢？其实，这在美美眼中坚贞不渝向往得不得了的爱情，你怎么知道它不过是马达对自己的惩罚而已？内心深处，一方面想找到牡丹的人，得到她的原谅，另一方面，认为她根本就死了，用一个寻找她的借口来让自己后半生颠沛流离不可终日，借以让自己的心灵得到安生。。。可是不管动机如何，这种行为，彻底让这个不相信爱情的女孩她的爱情观给崩盘了

故事完了，感慨也完了。